10月下旬得画五帧：己词意画四，“旧境重现”一。另附一帧己诗手书稿。

1、《定风波慢》。俗生两地辗转之际，适逢社会生活中疫情等事令人不安。依序作兹画，景况虽看似忙闲不一，竟于其心境暗合。此己词上阕也，曰：“奈何天、闲淡无聊，随行觅趣则个。绿竹梢头，幽溪浪底，俱被云儿裹。柳风轻，蝉声作。旧日残雕水边卧，将堕。适叹息垂首，波间见我。”画以激荡不安笔意作出，乃见其甚难言说、且隐觉忐忑之态。如此这般内蕴，焉能示求幅面工致；唯取其大象，赋予略可意会之视感耳。

2、《腊梅香》。己词上阕，写旧日事境。曰：“蹇滞凡生，值冻雪封山，竟归始肇。崖岭萧森处，有莽原开阔，瓦房低小。野地无情，愁伫立、恰当清早。哪得寒梅，清香淡远，却花枝俏。”其事曲折，既于它文叙述。只这希望、理想一齐破灭且自身亦转至尴尬之地，独对斯境，心事如何言说。画中另着一细节，却巧为当时实感：一相熟之士，彼时虽不能由“考学”之途离乡、倒得能走“参军”之路，乃事成之时恰经此地，遥遥与咱挥手。真是命运何独与此为敌耶？时天外微现朝霞，亦示归诸于彼，与吾无干。兹画面与说辞并示，或可表当时景象之一二。

3、《凤归云》。亦取己“乡间杂诗·远年怀想”附词上阕意。曰：“觉秋凉，岭岚黯碧昊天高。大壑曲回，野径绕松梢。山外残霞，颜色渐灭，屋后隐闻鴞。偶见二三磷火，荧然窗下，孤灯微与谐调。”画依兹生境。岭壑松梢间野路盘旋、崖下小屋杳暗燃灯以对天际残霞，是为基本画面构成。至若“鸮”与“磷火”，或可显见，或隐会意耳。如此景象，虽不着一人，而吾辈当时沉郁无望之心情，却弥漫于幅。

4、《崖滩险处万泉流》。重现旧境。昔游九寨沟，那珍珠滩瀑布在此心留下深刻美丽印象。尝以四尺三整纸之大幅面予以表现，惜拘于命实题而写真景，成后觉格调少欠。后改变思路，以“漫天撒下珍珠雨”为题，虽换作小幅，则求其“写”感并加重“诗意”内蕴，情形向好。唯太注重水势浩大，久观乃复作它念。今，借此再度萌生构想，遂设定泉瀑恰值干涸之际，崖滩密布，地形水势，俱趋繁复，因而可使吾辈在画中极尽变化。以是得成兹作。一切想法及实得效果，皆已“如证在案”，哪需更加描述；得兮失兮，寸心亦然暗知。又：为保证反复皴擦染渍附着色墨，特用仅存不多的名牌宣纸作此。

5、《玉烛新》。己词，记癸亥秋因命途多舛再返大巴山某乡学所感知者。兹上阕描写境事部分。曰：“迁身安定后。觉霁雨窗前，野香微透。清凉暮月，宜人意、也把寒斋妆就。重观旧物，焉若此、深心知否？思未及、墙角虫声，将神念轻勾走。”画意由此生发。固然，僻野乡塾，纵使彼时已得“花园式学校”美誉，本身格式终未可直接入图。遂依其山川大势剪裁谋构之。一切似是而非景象，俱由朦胧月色澹化消融；阔大写笔，挥洒之间，却最是须得把控分寸。盖因隐显、起伏、详略及色墨之浓淡鲜灰关系，稍有差异，甚至一丝一毫“走展”，都必会影响其基本趣味之表达。个中用心之处，也只随观画者自行体会矣。此仅作提示：左侧树荫之下，清灯微亮敞开窗口，即为彼时达某居所。其台阶近前，顺时绽放之些许菊丛，虽只绰约可见，然雨余月华灯影内那点情调，也表明这时代已颇不似从前。而其后方“曲径通幽”，有一更为静谧、杳杳然独立在愈觉姹紫嫣红园圃中的小院。不消说，那应是本校谁人的府第，由此亦更显出社会生活之天翻地覆变化了……

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