对联大家谈
吕可夫
湖南省楹联家协会副主席
诗无达诂，文无定法。判别一副对联之优劣，肯定见仁见智。但有两点认知，应该是基本趋同的，即主题开掘的新奇和主题表达的新雅。
主题开掘的新奇决定了作品的高度、深度、广度与厚度。内涵越高、越深、越广、越厚的对联，越能表现作者超乎旁人的思想、阅历、观念、胸襟，如此则首先棋高一着。
主题表达的新雅，体现了作者不同旁人的知识积淀、美学思考、文学修养、艺术感悟。越是表达新雅的作品，越能吸引读者的眼球。
湖南省文史研究馆2021年庆祝全国征联一等奖作品：“饱暖足群民，由南湖梦，到中国梦；山河惊巨变，果一百年，根五千年”，之所以能从2000多副应征作品中脱颖而出，折桂夺冠，正是因为其主体开掘的新奇和主题表达的新雅，想人所未想，道人所未道，从两个全新的角度，以不多的文字，高度概括了史诗般的历史。尤其是下联，独辟蹊径，高屋建瓴，读起来不仅使人振奋，更给人启迪，促人思考，余味不绝。
王家安
甘肃省楹联学会副会长
鄙人以为，评判优秀楹联的标准，不外乎雅、切、工、新四字：
首要为雅。文辞优雅，意境深远，读来或有诗味，或见性情，或能触及人心，引人共鸣。
其次为切。既为题咏，就应切题，且联语文字本尠，更应惜墨如金，直击主题。切题遂能诠楹联民俗表彰之能事，否则只“两行诗”耳。
再次为工。对之所以为对，联之所以要联，毋庸多言。工对不仅见巧思、体妙趣，更是对联独立文体之根基所在。反复玩味，越显精妙。若在雅切之外，能工则工，更趋于完美。
最后是新。构思奇巧，发人未发，或有时代气息，语言别致，或能别出心载，立意非常，曰有新意。并非凡联皆宜求新，此则雅切工之外，又锦上添花之效也。
然此四字，自宋人诗话，至退庵联话皆已道矣，此则续前人辙轨，因亦感同身受矣。
莫非
中国对联甘棠奖组委会秘书长
首先看表达。在我看来，表达是敲门砖，是入场券，这是我对于一副联第一遍读下来的最初感觉，也是决定它能不能给我再多读两遍的理由。对联其实也和其他文学体裁一样，就是说话。作者想要对读者说的话，都需要通过准确的表达，来提高双方的实时交流和产生共鸣的效率。所以，对联作者在表达时，就不能太过于试探，不能太过于拧巴，不能太过于侥幸。虽然对联的创作手法允许倒叙、允许蒙太奇、允许旁敲侧击，但无论采用哪一种，语言表达都要尽可能爽利、清晰和准确。
其次看立意。立意是一副对联展示作者三观的主要表现形式。无论是题赠、庆贺、人物、咏物、名胜、哀挽等哪种类型的对联，立意是很关键的。比如题赠、庆贺联，要避免写成通用标签；人物、咏物联不能写成生平简介或说明书；名胜联不能过于导游词化；哀挽联得避免出现过于另类的语言表达或不合时宜的翻案文章。所以，一个好的切入角度，对写好一副对联的立意有事半功倍的促进作用。
再者看对仗。对仗虽然是对联的终极追求，但并不意味着对仗越精巧，就会让对联本身越精彩。因为有时候，刻意追求局部巧妙的对仗，反而会或多或少伤到整体的骨架。古人所谓“巧则巧矣，未尽善也”“过巧则伪”，就是这个道理。但话又说回来，不是说就因此完全不讲究对仗，相反，那些自然而然、水到渠成的工巧对仗，必然是能加分的。
王潍灏
2021对联中国年度MVP
一副优秀的对联，主要可以从以下几个方面看出：
首先是立意，也就是看这副对联是否能合理地表达一种道理或者情绪。一般而言，贺挽联须有贺与挽的感情，题署联多赞叹和寄托，人物联或褒或贬或惜，咏物联或说哲理或寄襟怀，这就是基本的立意，然后须通过合理的手法表现出来。如能有独到的见解且又能合理解释，这就是非常成功的立意了。
其次是文采，同样的立意用不同的文采表达出来也会有天壤之别。文采主要体现在文辞、气脉、逻辑、对仗、用典等方面，而且必须与主题相符合，或庄或谑，或古朴或清新，皆不应违背全联的文风。对联的美感，也主要是通过文采体现出来的。
最后是读联之后能否引起共鸣，也就是这副对联在文字之外的部分了，如能引起足够的共鸣和深思，可以使对联更上一层境界，能做到这一点的的可以算是不可多得的佳联了。
刘薇
第五届中国楹联莲华奖最佳联手
我很想这样回答：”其实也没有特别关注哪方面，我的专业素养造就了我的直觉。“虽然是实话实说，却显得不太真诚，这些年看过的联不少，感受也不少，能说得上来的，简单归纳为以下三个方面。
第一，流畅度。联写得深也好，浅也罢，首先得让人读得下去，能读完。这一条看似简单，其实不然。要写得流畅，需要整体上把握思路，微观上严守细节，同时还要兼顾逻辑。统合协调的好，读着才毫无滞碍。一个有深度无流畅度的联往往不如一个平庸但流畅度好的联让人读着感觉愉快。
第二，有没有想法。我个人比较看重立意，如果没有经过一定程度的思考，拿不出一个观点或态度，仅靠对仗去占篇幅，严格来说不能算完成了一个作品。当然不是说每个联都要用议论的方式去表达，有的以景写情，有的以情代议，景、情、议最终都会收归到主旨上来，权且笼统地称为”想法“。有没有想法，有多少想法，代表你的联的实质，或者可以称为”含金量“，我觉得把它作为一个联好坏的硬指标是毫不过分的。
第三，有没有好的表达。主要还是文字功夫的问题。由于大家都是成年人，小学都学过遣词造句，会认为这是小儿科的东西，自己早已过关，其实这是对自己的一种误解。除此之外，还有一个修辞，这方面就看各自的造化了。如果承认对联是一种文学体裁，那么作者就应该按照文学的标准去要求自己，不求完全达到标准，起码不要写病句，不要写半文不白的烂句。有能力的作者应该追求词彩、风格，让更良好的表达把自己的作品带到更高的层次上去。
以上三个方面没有先后之分，联的风格不同，对各种风格的评判标准也不应该求同，比如议论性强的可能会侧重于第二点，抒情性强的可能会侧重于第三点，对较长的篇幅可能会侧重于第一点，对质量较高的作品可能会三点综合权衡。美是多样的，人对美的感受是主观的，联界对对联的标准其实就一个：”我“。还有一个含蓄的说法，”一切都在于文字本身“。
田丽君
湖北省楹联学会常务理事
制联如为人，千人千面。即是同一人，亦有因时因地而异者，其间高下不可一概而论。然亦有道。
要之，堪当佳作之誉者，华美不流于堆砌，朴素不流于枯槁，恣肆不流于冗长，简洁不流于单薄，明白不流于浮浅，蕴藉不流于晦涩，庄严不流于呆板，灵动不流于轻浮，奇崛不流于险怪，劲健不流于粗豪。
舍此，别无他法。
王永江
《对联中国》主编
有人说，对联首先不得字数相等，平仄相对，上下对仗吗？我说废话，评判一个人好坏当然他得先是一个人。这些都是最基本的，因此无需多言。
在我看来，一副对联是否优秀主要看以下几点：
第一，顺。顺畅。包含表意顺畅、句式顺畅、逻辑顺畅，总体即是能让人读着舒服。自古流传甚广的优秀联作，包括诗作，无一不是如此。
第二，真。真切。或者有真情实感，或者有真知灼见，总之要有真切的生活体验做支撑，不能是脱离实际的假大空。即所谓“我手写我心”。
第三，美。审美。传统文化的审美都是相通的，诗词书画联等。无论是语言美还是意境美，总之这种审美是要符合中国人一脉相承的那种蕴藉、那种言有尽而意无穷的趣味的。因为，对联毕竟是一种古文语境下的传统文学形式。
第四，炼。凝练。优秀的对联一定要讲究炼字、炼意，一定不能有赘语。否则，再好的表意都会因不凝练而变成裹脚布，至多是根材质好一点的裹脚布。
未完待续
