方回《瀛奎律髓》第十卷为春日类，唐宋五律选了60首，唐宋七律选了52首。
虽然都是写春景，但是表达的情感未必相同。今天欣赏几首唐朝的五言律诗。
一、应制之作应制诗，特指应皇帝之命写作的诗歌，这类歌颂赞美之词往往不受读者喜爱，流传亦不广。
但是方回在《瀛奎律髓》第十卷为春日类中，第一首就选了宋之问的这首《奉和圣制立春日剪彩花胜应制》：
金阁装仙杏，琼筵弄绮梅。人间都未识，天上忽先开。
蝶绕香丝住，蜂怜艳粉回。今年春色早，应为剪刀催。
如果不看题目，可能不太清楚，为何春色早，是被剪刀催促而来。
题目中说“剪彩花胜”，指古代妇女剪纸为花，插于妇女发髻作为装饰品。可知蝶绕、蜂怜的并不是真花。金阁、琼筵之仙杏、绮梅，自是剪彩制作而成。
人间未识，天上先开，皇宫当然不是凡人所能涉足的。
清朝《唐律消夏录》中说：
读应制诗须细看其次第、浅深、开阖、顿跌之法。
次第指顺序，先说什么后说什么。另外要注意深刻和浅显之语，开合有度，停顿转折有法。
二、思乡之情初唐五律中，杜审言的《和晋陵丞早春游望》是不可忽视的一首名作：
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转緑苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
方回评价说：
律诗初变，大率中四句言景，尾句乃以情缴之。起句为题目。审言于少陵为祖，至是始千变万化云。起句喝咄响亮。
唐律诗在早期的时候，大多以中间四句写景，到了尾联的时候，抒发情感来收尾。杜审言是杜甫的爷爷，到此开始千变万化。首句（独有宦游人，偏惊物候新）点题，且响亮。
另一首首思乡之作，是王湾的《次北固山下》：
客路青山外，行舟緑水前。潮平两岸濶，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。
这首诗前三联都是写景，其中颈联由时光流逝之意，尾联带出思乡之情。
这两首诗都是写通过写景来铺垫，抒发自己的思乡之情。不过杜审言的诗，关于春天的描写更为突出一些，中间二联写出的“物候新”的特点。
三、写景对仗抒情诗歌中有景语也有情语，景语如：潮平两岸濶，风正一帆悬；情语如：人间都未识，天上忽先开；有的句子情景交融在一起：海日生残夜，江春入旧年。
而王国维又说：一切景语皆情语也。不过，在对仗的时候，往往景语对景语，情语对情语，情景交融对情景交融。
而陈羽的《日客舍晴原野望》有一联，则景语对情语：
东风吹暖气，消散入晴天。渐变池塘色，欲生杨柳烟。
蒙茸花向月，潦倒客经年。乡思盈愁望，江湖春水连。
关于中间二联，方回点评说：
三四能言早春之意，五六以景对情不费力
颔联写出了早春的特点，渐变、欲生正是早的表现。而颈联出句是景语（蒙茸花向月），对句是情语（潦倒客经年），对仗自然。
四、王安石《宿雨》的争议王安石有一首写春天的五律，颇有些争议：
绿揽寒芜出，红争暖树归。鱼吹塘水动，雁拂塞垣飞。
宿鸟惊沙净，晴云漏昼稀。却愁春梦里，灯火著征衣。
方回称赞说，没有那一首好诗是没有诗眼，可以看看这首诗就明白这个道理了：
未有名为好诗而句中无眼者，请以此观。
贺裳却不以为然，说一个人有好眼的话，只需要两只就可以了。这首诗有六只眼，看花眼了呀：
余意人生好眼，只须两只 ，何必尽作大悲相乎？此诗曰〔揽〕，曰〔争〕，曰〔吹〕，曰〔拂〕，曰〔惊〕 ，曰〔漏〕，六只眼睛，未免太多。《载酒园诗话》
黄生（号白山）则说出了另一个问题：
前两联第二第五并用单字，句法犯重；颈联又犯二单在第三第五，句法虽不重，而 亦欠变化
前两联，句法重复了，四句诗的第2、5字，都是单字动词，缺少变化。
绿-揽-寒芜-出，红-争-暖树-归。
鱼-吹-塘水-动，雁-拂-塞垣-飞。
而颈联，用眼还是两个单字动词，分别处于第3、5的位置，虽然和前二联不完全一样，但是类似，所以缺少变化。
宿鸟-惊-沙净，晴云-漏-昼稀
这种作诗的重复，在五律中比较容易出现。唐诗中很多名家也有类似作品。不算大病，但还是尽量避免。
结束语方回选录这些诗，主要是为了说明诗人是如何描写春天的。以春为背景，抒发诗人不同的情感。
结束时，依照惯例作五律一首为今天作业，《初春过南剑双溪楼》：
乘兴一登楼，春归南剑州。
九峰青欲滴，二峡碧长流。
鹭点微微浪，花飞隐隐舟。
稼轩吟咏处，不觉久淹留。
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